尤其令人拍手叫绝的是这里所有的零部件全部是铸造成型，而这五千多个零部件无论是大至两平方米以上的篷盖、伞盖及车舆、铜马、铜俑等，还是不足零点二平方米的小攸勒管都是一次铸造成型。
就拿篷盖与伞盖的铸造来说，它不仅面积大，而且薄厚不一，厚的地方为零点四厘米，薄的地方仅有零点一厘米，再加上篷盖、伞盖，都有一定的弧度。
这样难度大的篷盖、伞盖能一次
浇铸成功，不要说在两千两百年前的秦代，就是在科技发达、设备齐全的今天也并非易事，铜马和铜俑的铸造也令我们当代的工程师望尘莫及，我们发现八匹铜马、两个御官俑的铸造都达到了惟妙惟肖的程度，无论是整体造型，还是神态、性格、气质的刻划都可以与秦俑坑那雕塑最好的将军俑相媲美，铜马、铜俑铸造如此准，形神兼备实为罕见。比如铜马的笼头，它是由八十二节小金管和七十八节小银管连接起来，每节扁状金银管长仅零点八厘米，一节金管与一节银管以子母卯形式相连接，其精细和灵活程度较之现代的表链毫不逊
，经令人感到惊奇的是那马脖子下悬挂的缨络，这些缨络全是采用一
细如发丝的铜丝制作的。专家们用放大镜反复观察，惊奇地发现铜丝表面无锻打痕迹，
细均匀，表明很可能是用拔丝法制成，尤其是以铜丝组成的链环，是由铜丝两端对接焊成，对接面合
非常严密。如此纤细的铜丝到底是用什么方法制作？采取什么样的工艺焊接？目前还是一个谜团，总之铜车马的铸造工艺堪称古代青铜冶铸方面了不起的奇迹，试想当时没有车
，更没有现代化的冶铸设备，铸造出如此精美的金、银、铜大小规格不同的车马部件实在是一项伟大的创举，秦始皇兵马俑二号俑坑出土的总之，秦俑二号坑出土的弓箭手、轻车兵、骑兵俑等，首次为我们展示了两千两百年前的古代骑兵、轻车兵和弓箭手的形象资料，在古代军事史的研究方面有着极为重要的意义。秦始皇兵马俑三号坑位于一号坑西端北侧，与二号坑东西相对，南距一号坑二十五米，东距二号坑一百二十米，面积约为五百二十平方米，整体呈凹字形，由南北厢房和车马房组成，车马房中有一辆驷马战车及四件兵马俑，三号坑共可出土兵马俑六十八个，从三号坑的内部布局看，应为一二号坑的指挥部，三号坑是三个坑中唯一一个没有被大火焚烧过的，所以出土时陶俑身上的彩绘残存较多，颜色比较鲜
，
秋战国之前的战争，指挥将领往往要身先士卒，冲锋陷阵，所以他们常常要位于卒伍之前，秋战国时期随着战争规模的增大，作战方式的变化，指挥者的位置开始移至中军，秦代战争将指挥部从中军中独立出来。这是军事战术发展的一大进步，指挥部独立出来研究制订严密的作战方案，更重要的是指挥将领的人身安全有了进一步的保证，这是古代军事战术发展成
的重要标志，三号秦坑是世界考古史上发现时代最早的军事指挥部的形象资料，建筑结构，陶俑排列，兵器配备，出土文物都有一定的特色，它提供了研究古代指挥部形制、卜占及出战仪式，命将制度及依仗服的服饰、装备等问题的珍贵资料。秦始皇兵马俑是世界最大的地下军事博物馆，俑坑布局合理，结构奇特，在深五米左右的坑底，每隔三米架起一道东向西的承重墙，兵马俑排列在墙间空档的过
中，秦陵内共有三个兵马俑坑，呈品字形排列，秦始皇一号俑坑，呈长方形，东西长二百三十米，南北宽六十二米，深约五米，总面积一万四千二百六十平方米，四面有斜坡门道，俑坑中最多的是武士俑，平均身高一点八米左右，最高的一点九米以上，陶马高一点七二米，长二点零三米，战车与实用车的大小一样。但兵马俑并非按原比例还原，据记载秦人身高在一百六十五厘米左右，秦俑大部分手执青铜兵器，有弓、弩、箭镞、铍、矛、戈、殳、剑、弯刀和钺，青铜兵器因经过防锈处理，埋在地下两千多年，至今仍然光亮锋利如新，它们是当时的实战武器，身穿甲片细密的铠甲，
前有彩线挽成的结穗。军吏头戴长冠，数量比武将多，秦俑的脸型、身材、表情、眉毛、眼睛和年龄都有不同之处。
统一六国之后秦国实行全国征兵制，兵源来自全国各地，这恐怕是他们在脸型、表情、年龄上有差别的主要原因，工匠们用写实的艺术手法把它们表现得十分
真，在这个庞大的秦俑群体中包容着许多显然不同的个体，使整个群体更显得活跃、真实、富有生气，纵观这千百个将士俑，其雕塑艺术成就完全达到了一种完美的高度，无论是千百个形神兼备的官兵形象，还是那一匹匹栩栩如生的战马塑造都不是机械的模仿，而是着力显现它们“内在的生气、动力、情感灵魂、风骨和精神。”绝大部分陶俑形象都充满了个性特征，显得
真，自然而富有生气，俑坑发现种类齐全，数量空前的青铜兵器极大地丰富了秦兵器研究的领域，其中长铍，金钩等都是兵器考古史上的首次发现，兵器铸造的标准化工艺、兵器表面防腐处理技术的发现和研究填补了古代科技史研究的空白，而秦俑的设计者为了再现两千年前的秦军“奋击百万”气
山河的磅礴气势，他们不仅仅在于追求单个陶俑的形体高大。而且是精心设计了一个由八千余件形体高大的俑群构成一组规模庞大的军阵体系，右侧为一个巨大的方阵，左前方为一个大型疏阵，左后方则是指挥部，那数千名手执兵器的武士，数百匹曳车的战马，一列列、一行行，构成规模宏伟、气势磅礴的阵容，有的头挽发髻，身穿战袍，足登短靴，手持弓弩，似为冲锋陷阵的锐士。
有的免盔束发，身穿战袍，外披铠甲，手持弓弩，背负铜镞，似为机智善
的弓箭手，有的头戴软帽，穿袍着甲，足登方口浅履，手持长铍，似为短兵相接的甲士，还有的身穿胡服，外着铠甲，头带软帽，足登短靴，一手牵马一手提弓的骑士。有头带长冠，两臂前伸，双手握髻，技术熟练的御手。有头戴长冠，穿战袍，着长甲，手执无钩的下级指挥官，有头戴鶡冠，身着彩
鱼鳞甲，双手扶剑，气度非凡的将军，这栩栩如生的千百个官兵形象。尤其在神态、个性的刻画方面，显得
真、自然，而富有生气，如将军俑的形象：身材魁梧，身着双重短褐，外披彩鱼鳞甲，头带双卷尾长冠，昂首
，巍然伫立，有非凡的神态和威严的魅力，一般战士的神态：有的嘴
努起胡角反卷，内心似聚结着怒气，有的立眉圆眼，眉间的肌
拧成疙瘩，似有超人的大勇，有的浓眉大眼，阔口厚，性格憨厚纯朴，有的舒眉秀眼，头微低垂，性格文雅。有的侧目凝神，机警敏锐。有的昂首静思，有的低首若有所思，两者虽然得刻画一个“思”字。
由于表现手法不同，前者给人的印象是气宇轩昂略带傲气，后者沉静文雅，秦俑表现的是古代军事题材，它既没有选择两方
战、将士厮杀的战争场面，也没有选择将士修整屯兵防守的场面。而是捕捉了将士披甲，直兵列阵地，严阵以待的临阵场面，尽管我在这个井然有序的静态军阵营，艺术家们在单个陶俑的雕塑上，还是力求“偶动与静之中”使那一件件披甲之锐的武士俑昂眉张目，肃然伫立，神态坚定而勇敢，他们好似整装待发，又好似处于临战状态，还有那一件件驾车的御手俑，双臂前伸，紧握髻绳，目视前方，待命而发。
那一匹匹曳车的陶马，骠肥体壮，张鼻嘶鸣，双目圆睁，两耳竖立，那一件件骑士俑，右手牵马，左手提弓，机警的立于马前，一旦令下，就将驰骋疆场，正是由这千百个充满生气、神态各异的陶俑构成整体静态的军阵地，达到了一种意想不到的艺术效果，“静极则生动，愈静则愈动”
惟有这种静态的军阵才能使人们感到军阵巨大威慑力的深浅莫测，这样恢宏的阵列，宏伟的构图，空前绝后，无与伦比。
高级军吏俑，俗称将军俑，在秦俑坑中数量极少，出土不足十件，分为战袍将军俑和铠甲将军俑两类，其共同特点是头戴鹖冠，身材高大魁梧，气质出众超群，具有大将风度，战袍将军俑着装朴素，但
口有花结装饰。而铠甲将军俑的前
、后背以及双肩，共饰有八朵彩花结，华丽多采，飘逸非凡，衬托其等级、身份，以及在军中的威严。
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